不过要验证也不急这会。
毕竟还有剩下两幅没看呢。
所以曹子建准备等另外两幅都鉴赏完后找个机会将其一并收入储物戒指。
见曹子建将目光从画作上收回王伍适时问道：“曹爷这幅画怎么样？” “你来的时候三爷有跟你提过这幅画的作者是谁吗？”曹子建反问道。
“三爷说可能是出自东什么的之笔..”王伍说着挠了挠头眉头微皱道：“咦一下我给整忘记了。
” “是不是东坡居士？”曹子建提醒了一句。
“对对对就叫这个名。
”王伍连连点头：“还说这人来头很大。
” “确实很大。
”曹子建不可否认道。
那可是北宋整个文坛的领袖能不大吗？ “曹爷那这幅画到底是不是出自那东坡居士手笔？”王伍问道。
“目前看来有一眼。
”曹子建答道。
“有一眼是什么意思？”王伍面露疑惑之色。
“就是看着有那么一回事至于到底是不是东坡居士的真迹还需要进一步的研究。
”曹子建答道。
书画可不比瓷器。
在鉴定难度上仅次于黑老虎（碑帖）属于古玩行内金字塔顶端的存在。
所以曹子建的回答也是相对比较保守。
“曹爷这要如何进一步研究呢？”王伍好奇道。
“不管是哪个年代的画作不管有几千年判定是否为真迹的因素有很多。
”曹子建开口道。
“首先就是看其创作的作品在艺术水准上和历史上的评判是否一致。
” “这幅画给我个人的感觉艺术水准相当高。
” “然后就是纸绢和墨彩等材质也符合北宋那会的年代特征。
” “再就是根据画卷上历代名家留下的题跋和鉴赏印章来看的话也没什么问题。
” “所以当下唯一还需要验证的点就是这手卷画心部分的用笔技巧用墨手法是否与东坡居士传世其他书画作品一致。
” “奈何如今东坡居士存世的画作实在太少所以要慢慢研究。
” “原来如此。
”王伍露出恍然之色。
“好了容我先看完剩下的两幅。
”曹子建说着这就准备将手卷给重新收起。
只是他去收画的时候注意到刘淑芬的目光还一直盯着手卷的画心部分在看。
不仅如此脸上还露出一副沉思的样子。
曹子建见状就没有急着将画收起而是朝着对方问道：“淑芬看你这表情是对这手卷有什么见解吗？” 刘淑芬闻言抬眸看向曹子建道：“掌柜的东坡居士的大名我听说过。
” “但是我觉得这应该不是他的作品。
” “哦？”曹子建顿时来了兴致笑道：“何以见得？” “我从未在生活中见过如此生长之法的石头和竹子。
”刘淑芬答道：“而东坡居士作为名家不可能犯这种低级错误吧？” 听到这回答曹子建就知道刘淑芬对于所谓的文人画根本不懂这就笑着摇了摇头道。
“淑芬论画以形似见与儿童邻。
” “曹爷这话什么意思？”王伍不明所以的问道。
“就是文人作画看画的像不像这个标准太低了简直和孩童一样幼稚。
”曹子建解释道。
“啊？”刘淑芬一脸尴尬道：“掌柜的我说错了嘛？” “不算错但也不对。
”曹子建答道：“确实在华国古代对于绘画一直都十分注重写实。
” “你画的越细画的越像像照片一样才好。
” “这种重形似的绘画风格到了宋代的时候更是到了登峰造极之处。
” “像张择端画的《清明上河图》就是其中最典型的代表。
” “那幅画以高度写实的画法描绘了北宋都城边梁的繁华景象。
” “但....” 说到这曹子建语气一顿。
“东坡居士的画作却是反其道而行。
” “他对于绘画可以说是一笔草草不求形似反而注重神似和意境。
” “这给后来的华国书画家开了一个无尽的法门。
” “乃至到了元朝明朝清朝文人画反而逐渐压倒那种形似画成为主流。
” “这就是东坡居士的伟大贡献。
” “是淑芬孤陋寡闻了。
”刘淑芬听完之后忙道。
“很正常毕竟不是每个人都全知全能。
”曹子建摆了摆手这就着手将那幅手卷给收好。
而后打开了第二幅。
这是一幅水墨绢本立轴画。
长约一米二左右宽50公分。
所画之物为一株枯木一块怪石外加怪石之后的几株或高或矮的竹子。
同样没有落款。
盖的是苏轼当年用过的一枚闲章。
诗酒趁年华。
相较于那手卷这幅画的鉴藏印就比较少了。
只有五枚而已。
其中四枚都是出自同一个人。
项元汴。
其中一枚为“画禅”是为董其昌之印。
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